Том 1 · Глава 500. Какое отношение это имеет к тебе?

«Старший брат, ты уже думал о том, в каком жанре будет твой первый фильм?» Спросила Тан Мо, совершенно сбитая с толку тем фактом, что даже когда она не сразу рассказала своей семье о том, что произошло в университете, ей удалось отойти, и ее не слишком сильно за это отругали.

Ей повезло не только в этом, но и в том, что Вэй Чжицянь и Тан Цзиньци помогали ей, как могли.

Однако Тан Мо всё равно постаралась как можно быстрее сменить тему, чтобы отвлечь внимание родителей на новый проект своего старшего брата.

Как она и ожидала, после того, как она задала этот вопрос, все обратили свое внимание на Тан Цзиньци.

Самый старший из братьев понял, что замышляет его младшая сестра, и внимательно посмотрел на нее, прежде чем ответил: «Сначала я думал снять исторический фильм. После тщательного обдумывания я понял, что это может стать проблемой, поскольку режиссер Хоу и режиссер Лю являются пионерами успеха исторического жанра. Всем также известно, что я ученик режиссера Хоу и ассистент режиссера Лю, когда мы работали над «Легендой о Вэй и Цзинь». Даже до сих пор «Легенда о Вэй и Цзинь» остается самой популярной драмой всех времен и по-прежнему возглавляет еженедельные чарты.»

Конечно, режиссерские способности режиссера Лю сыграли огромную роль в успехе драмы, но еще одна часть успеха была достигнута благодаря таланту Тан Мо как автора сценария. Сценарий «Легенды о Вэй и Цзинь» был одним из лучших в своем роде.

Из-за этого у людей появилось желание превзойти этот успех. После этого вышло много исторических драм и фильмов, но все они закончились провалом.

Тем не менее, это не смягчило того факта, что из-за «Легенды о Вэй и Цзинь» исторический жанр в киноиндустрии был перенасыщен.

Каждая кинокомпания либо уже сняла, либо всё еще находится в процессе создания исторической драмы или фильма.

Единственная проблема заключалась в том, что эти фильмы и драмы даже близко не могли сравниться с «Легендой о Вэй и Цзинь». Большинство компаний просто хотели воспользоваться этим шансом, чтобы заработать немного дополнительных денег.

Либо эти фильмы были плохого качества, либо сценарий был скучным. Некоторым даже не хватало того и другого по сравнению с «Легендой о Вэй и Цзинь». Эта ситуация привела к тому, что «Легенда о Вэй и Цзинь» по-прежнему считалась лучшей.

«Из-за того, насколько плохи сейчас другие фильмы и драмы исторического жанра, многие дистрибьюторские компании отказываются приобретать какие-либо права на их распространение. Нет смысла снимать фильм, если никто не захочет его купить. Ну, конечно, мы могли бы пойти по пути онлайн-трансляции, но стоимость съемок исторического фильма слишком высока, чтобы ее можно было покрыть онлайн-трансляцией. Просто невозможно, чтобы кто-то спонсировал такой фильм. Было бы даже трудно найти кого-то, кто согласился бы сняться в нем», — объяснил Тан Цзиньци. «Из-за этого на рынке исторического жанра царит полный хаос. Не говоря уже о том, что люди будут сравнивать мою работу с «Легендой о Вэй и Цзинь», поскольку я ученик режиссера Хоу и ассистент режиссера драмы. Люди даже считают меня своего рода учеником режиссера Лю. Если бы я действительно взялся за создание исторического фильма, любая ошибка заставила бы людей считать его плохим проектом. Это было бы плохо для всей команды. Я всё еще думаю, что для моего первого фильма мне следует выбрать более стабильный жанр. Даже если я не смогу побить рекорд «Легенды о Вэй и Цзинь», я всё равно хочу добиться хорошего результата. По крайней мере, я бы не стал выставлять себя на посмешище. Я придерживаюсь стабильного подхода.»

Тан Мо кивнула, поскольку могла сказать, что ее брат всё продумал. «Итак, судя по тому, что ты сказал, ты не собираешься работать в историческом жанре, верно?» Спросила она.

Тан Цзиньци кивнул.

«Я полностью с тобой согласна», — сказала Тан Мо. «Даже если сценарии будут написаны одним и тем же человеком, люди всё равно будут сравнивать их, если ты выберешь исторический жанр. Допустим, твой фильм так же хорош, как и драма режиссера Хоу, люди и критики всё равно будут думать, что «Легенда о Вэй и Цзинь» лучше.»

«Ты права. Даже если режиссер Лю поставит еще одну историческую драму, результат будет тот же, что и «Легенда о Вэй и Цзинь». Это потому, что «Легенда о Вэй и Цзинь» первая в своем роде», — согласился Вэй Чжицянь и повернулся к Тан Мо.

Поскольку сценарий был написан девушкой, сидевшей рядом с ним, он гордился ею. Без помощи замечательного сценария Тан Мо даже режиссерские способности режиссера Хоу не смогли бы создать столь совершенную работу.

Остальные члены семьи Тан могли только молча смотреть на Вэй Чжицяня, думая про себя. «Сценарий написан нашей Мо Мо. Какого черта у тебя такой гордый вид? Какое отношение это имеет к тебе?»

«Еще одна проблема, связанная с успехом «Легенды о Вэй и Цзинь», заключается в том, что люди ожидают от следующей работы режиссера Лю большего», — сказал Вэй Чжицянь, обращаясь к Тан Цзиньци. «Я почти уверен, что режиссер Лю сейчас испытывает давление. Даже если он не сможет создать произведение лучше, чем «Легенда о Вэй и Цзинь», оно должно быть, по крайней мере, на том же уровне. В противном случае люди подумают, что его мастерство падает, и «Легенда о Вэй и Цзинь» станет его лучшей работой. Именно поэтому режиссер Лю согласился помочь Цзиньци в его первом фильме. Это для того, чтобы он смог получить еще один сценарий от Мо Мо. Ему всё еще нужна Мо Мо, чтобы, по крайней мере, поддерживать должный уровень. Как известный режиссер, он, должно быть, видел много сценариев и знает, что никто не может превзойти Мо Мо в написании сценариев.»

«Но, старший брат, если ты не собираешься снимать исторический фильм, то что же ты планируешь делать? И кто будет писать сценарий?» Спросил Тан Цзиньшэн. Несмотря на то, что он не очень хорошо разбирался в киноиндустрии, он всё же был вовлечен в индустрию развлечений как ученик Лю Шэнтая и немного знал о съемках фильма.

Что касается Тан Вэньци, то он узнал почти всё, что мог, об индустрии, когда вложил деньги в «Легенду о Вэй и Цзинь».

«Цзиньшэн прав. Это твой первый опыт режиссуры фильма. Тебе будет трудно найти хороший сценарий», — согласился отец.

Нанять известного сценариста обойдется недешево, хотя для семьи Тан это не было проблемой.

«Что ж, по крайней мере, тебе не нужно беспокоиться о киностудиях. Если им понадобится дополнительное финансирование, мы дадим им столько денег, сколько им нужно.» Добавил отец,

Тан Вэньци хотел сказать, что Тан Цзиньци не нужно беспокоиться о том, согласится студия с его идеей или нет.

Кто бы ни финансировал фильм, последнее слово за ним, и они будут выглядеть плохо, если будут слишком часто перебивать Тан Цзиньци.

«Но, папа, мы не должны полагаться только на тебя в плане финансирования», — с улыбкой сказал Тан Цзиньци. «Ни одна компания не готова полностью финансировать фильм самостоятельно. Риск слишком высок. И не только это, но и после того, как мы закончим съемки фильма, предстоит еще много процессов. Его нужно просмотреть, оценить и прорекламировать. Лучше доверить это компаниям, которые в этом разбираются.»

В конце концов, семья Тан оказалась недостаточно сведущей в киноиндустрии. Для них не составило бы труда профинансировать проект, но в управленческой части было слишком много правил, которых они до сих пор не знали.

«Ты прав.» Отец вздохнул. «Я вижу и другие проблемы еще до начала съемочного процесса. Получение хорошего сценария одна из них. Скорее всего, ты не сможешь нанять известного сценариста. Если ты хочешь найти хороший сценарий у малоизвестного автора, это займет очень много времени. Даже не ясно, найдешь ты его или нет. Допустим, тебе повезет, и ты его найдешь, но к тому времени может быть уже слишком поздно, а сюжет может устареть.»

«Итак, у тебя есть представление о том, в каком жанре ты собираешься снимать?» Спросил Тан Цзиньшэн.

«У меня есть несколько идей. Вот почему я хочу обсудить это с Мо Мо», — ответил Тан Цзиньци.